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别只看到章子怡被囚禁做奴隶,你应该看到点别的

 十七月影视  2021-03-17 04:41:25  香港TVB

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别只看到章子怡被囚禁做奴隶,你应该看到点别的

微米是认真的

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你们还记得前年年底被《长城》支配的恐惧吗?

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《长城》

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大甜甜和联合达蒙叔和众多甲乙丙丁一起,上演了张艺谋版《建军大业》……不对,是《长城》。

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都是自己人,我说《长城》烂透了应该没什么人反驳吧……anyway,这部大烂片的最终票房是11.73亿……

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我真的觉得中国的影视从业者赚钱实在太容易了,所以如果哪天你们发现我进入娱乐圈成为名导或明星了请千万不要惊讶,那是我应得的。

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说回主题。因为《长城》在明星众多星光璀璨的同时实在烂到让人不骂就觉得不痛快,所以它一时间吸引了无数的目光,直接导致了和《长城》同一天上映的《罗曼蒂克消亡史》的话题度大大减少(所以有时这种事情确实不太公平,电影够烂还有优势)。

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而今天,我就要讲一讲这部《罗曼蒂克消亡史》。

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《罗曼蒂克消亡史》

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先点一下副标题好了:《罗曼蒂克消亡史》这部电影,是拍给下个世纪的人看的。

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也就是说,不管你喜不喜欢它,人家导演都不在乎,因为人家就不是拍给你看的。

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气人不?

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这话可不是我说的,是导演在影片里借着袁泉饰演的名演员的口,直接说出来的。

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真的说的很明显了……

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结果最后,确实,这个世纪的观众也确实没给导演什么好脸色,《罗曼蒂克消亡史》的票房,以相当惨淡的成绩收场了。

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如果你们比较关注豆瓣等影评网站或社交网站上的评价,你会发现,《罗曼蒂克消亡史》是一部相当有趣的电影。

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其实褒贬不一评价两极化的电影还是有一些的,比如之前我偶然提过的《妖猫传》,讨厌的人把它骂的家都不认得,也就像我这样,对《妖猫传》相当欣赏,愿意二刷三刷的观众。

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但是你如果让我分析为什么产生这种情况,我还是能给你说个一二三四出来的,比如给你分析一下喜欢《妖猫传》的人是喜欢什么,讨厌它的人是讨厌什么,比如给你分析一下两种观点的主流人群分布,比如再给你分析一下剧情画风什么的。

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但是《罗曼蒂克消亡史》,我没办法给你分析这么多。

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为什么呢?因为有一个很大的变量在。

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诸如《妖猫传》这样的片子,你可以很轻松的分析这些数据并得到结论的原因是,所有人都很清楚的知道自己的喜恶,换句话说,起码大部分人不存在电影理解上的问题,所以自己喜欢与否是唯一需要考虑的问题。

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但是在《罗曼蒂克消亡史》上,这个问题恰恰成为了极大的变数。因为要讨论一部电影好不好的一个最基本的前提就是:你看懂这部电影了。

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你都没看懂,那还分析个卵。

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说到这里,我必须坦白一点,我也并不能保证我就完全理解了这部电影。我只看了一遍,而且作为一个历史知识较为薄弱的观众,我不能那么详尽的确定一些人物的历史原型。所以我对《罗曼蒂克消亡史》的理解,也只是一家之言。

这部电影想要写一个概述不是那么容易的事情。大概拎一下主线的话,主要人物就三个:葛优饰演的陆先生,章子怡饰演的小六,浅野忠信饰演的渡部。

其余人物也不少,但总体看来戏份都差不多。闫妮演的王妈啊钟欣潼演的小五啊袁泉演的吴小姐啊杜淳演的车夫啊等等,还有我到现在都没搞明白在电影里到底是干嘛的杜江霍思燕两口子……

浅野忠信饰演渡部,就是把章子怡演的小六囚禁PLAY的那个

简单的来说,就是这么一大堆人在上海从1937年到1949年12年间的爱恨情仇……反正最后都没什么好下场。

我只能这样做简介了,你们自己去看电影就明白我实在不知道咋说的心情……

这部电影,我决定不评价好坏了。原因有二,第一点,我之前也说了,在我并没有把握保证自己完全理解电影时,做出评价是不公平的。普通观众能随便骂街,我们写影评显然不能。

这张猛的一看有点像袁泉啊,其实是钟欣潼……

其次,这部电影和《长城》正面刚之后的惨淡结果在网上被以文青为主的“高端审美观众”从中国观众审美低到张艺谋老垃圾骂的七零八落时,我虽然不建议这种没有素质的骂战,但我完全能理解。

所以我决定不以自己的角度给出分数,而是让大家去评判吧。

这才是袁泉……

要我说的话,《罗曼蒂克消亡史》还是挺对我口味的,但是它注定不是一部符合市场主流的片子。

导演说这片子是拍给下个世纪的人看的,但是我觉得,下个世纪的人也不一定就能看懂……

艺术片,在任何时候都是不可能赢得所有人的爱的。这点,作为艺术片导演,在拍摄之前就要做好心理准备。

我觉得电影还挺符合我喜好的原因很简单:电影的美学方面和人物张力方面在我看来都到位了。

首先是画面美学,电影色调还是比较符合我心目中的旧上海的样子的,没那么多花里胡哨,但也不像一些同类电影一样太过素淡。毕竟,那可是大上海。

其次是人物张力方面。很多人诟病的人物情感莫名其妙这一点……其实我觉得还不错。首先有葛优章子怡倪大红这几个人在,就不太可能在演技上出什么篓子。其次,艺术片里的人物情感本身就不能走大开大合显而易见的路线,要么……也就不是艺术片了吧……

起码在我看来,电影中的几个主要人物的性格和情感基本上该说的也都说了。你能说导演功夫还不到家,但是你说人物完全莫名其妙,这个是有点冤枉的。

比如葛优饰演的陆先生。导演明明用还挺精巧的暗线和细节凸显了他复杂又精明的形象:对小六的有情但理智为上,对小五的冷心冷情,对渡部的心狠手辣。分明就是一个精致的利己主义者的形象。

比如章子怡饰演的小六,前期风骚浪荡,自以为不得自由,没想到在被渡部囚禁数年

后才明白自己嫌弃的正是自己最珍贵的东西,可此时她早已彻底脱胎换骨,成了一具行尸走肉。这样的前后对比,我觉得刻画的也不错。

不过正如我之前所说,《罗曼蒂克消亡史》注定不是一部能被大多数人喜欢的电影。所以这些理解,倒也见仁见智。

那么说一下电影难以理解,也难以做简介的几个原因吧。

第一点,也就是直接把很多观众打蒙的一点:整部电影的时间线是打乱的。

说起来是1937年到1949年12年间的事情,但其实电影的时间线是来回切换不断变化的,普通观众很有可能一个不小心就掉队,陷入“我是谁,我在哪,这些人在做什么”的窘境。

这里我必须亮明我的观点了:这个锅导演必须背。

别扯淡什么阳春白雪艺术手法审美水平,这就是导演没拍好。

为什么这么说呢?阳春白雪的艺术电影有很多,确实其中有一些也让人很难理解,但是主要都表现在对于情节的暗喻,人物的内心上的迷茫。比如你看懂了这个情节,但你可能没能理解导演的用意,再比如你知道这个人物的性格,却没能体会这个人物的灵魂。这种情况是不怪导演的,这是艺术片导演几乎必须要经历的曲高和寡。

但是,如果这种疑惑,是由混乱的时间线导致的,那么这个锅导演就完全要背了。

为什么呢?因为一名优秀的导演,是不太可能被混乱的时间线困住的。这个纯粹就是镜头场景切换的功力问题,大部分观众都是没那么聪明但也不愚蠢的普通人,观众的大脑是完全可以接受切换自然,逻辑明确的时间线转换的,即使看起来复杂。

诺兰00年的作品《记忆碎片》,时间线比本片复杂多了,但人家照样能把故事讲清楚

所以,阳春白雪在时间线混乱这个缺点上,不能当做借口。

第二点:艺术性较高,曲高和寡。

这就是我说的,不能让导演来背的锅了。

中国观众的电影审美正在经历一个变革期。现在的电影爱好者,基本上是两极分化的,一种就爱逼格高的文艺片,一种就爱坐电影院里傻笑就行。

《罗曼蒂克消亡史》实在是一部太明显的小众文艺片了,导演也拽的二五八万一样,直接就说这片子下个世纪才能看得懂,人家态度其实也很明确了。

所以,他就必须要接受这样一个结局:喜欢《战狼》和《小时代》的那几亿人,注定不会喜欢《罗曼蒂克消亡史》。

我既然说过不欲打分,就不会有什么偏颇性的评价。但是回到我之前提过的话题:为什么《长城》比《罗曼蒂克消亡史》高出快十倍的票房,让一些相对电影审美高一点的影评人感到如此绝望。

有一个问题大家要明白:一部电影好不好,和有没有用心拍,有的时候是不能完全画等号的。

《罗曼蒂克消亡史》这样的电影,你可以说你看不懂这是什么卵东西,但是在我们目前的电影市场,太需要这样的,所谓的“小众”的色彩了。

电影市场可以被资本影响,但当电影市场完全依赖于资本决定走向时,就是恶性循环的开始。

最明显的就是小鲜肉小花。2010年左右“小鲜肉”这个名词刚出来时大家还很开心:这是观众的选择啊,观众的喜好决定了资本的流向,不是很好嘛?

现在的结果是什么大家都看到了。

而像王传君这样,演技其实很有潜力,却因为不愿“同流合污”,理直气壮表达对《摆渡人》反感的演员,则没有办法大量出现在观众面前。

不瞒你们说,我看演员表的时候才发现这是王传君……演的相当好

所以说,我们的电影市场,永远应该留这么一块净土,给《罗曼蒂克消亡史》这样的电影。哪怕你不喜欢它,它也必须存在。

而每一部《罗曼蒂克消亡史》的惨败,都在减少小众文艺片导演的勇气。

当我们看到被垃圾片充斥的电影院的那一刻,才是罗曼蒂克真正的消亡。

TAG: 做我的奴隶电影

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